繼同名紀錄片和電影之后，圖書《我在故宮修文物》于近日出版，文物修復再度成為人們關注的熱點。確實，正如片中所展示的那樣，文物修復是一門手藝活。然而，在今天的故宮博物院，這已經不僅僅是一門手藝活。

　　三維視頻掃描、高光譜成像技術、X光、CT……隨著越來越多現代高科技手段的不斷介入，中國文物修復工作更加準確，也更加科學。

　　×光“護駕”青銅器銘文

　　如何修復一件銹跡斑斑的青銅器文物？以往的做法是：先動手除銹。“但這樣一來，很容易把銹斑下面可能隱藏著的銘文也破壞了，這樣的例子有很多。”故宮博物院副院長宋紀蓉說道。

　　宋紀蓉是故宮“文物醫院”概念的倡導者。來到故宮之前，她是西北大學的教授，從事了20多年化學研究。“化學是研究物質的，文物就是物質。”從這個理念出發，宋紀蓉認為，化學研究中用來觀察物質和材料的儀器設備，都可以用在文物修復上。如此一來，文物修復就由原先類似中醫看病的經驗醫學模式，轉入了中西醫結合的更加科學的模式。

　　將設備引入文物修復，首先為確定修復工藝提供了科學依據。回到前面說的那件青銅器文物——實際上，這是河南省考古研究院送到故宮博物院文保科技部的一件出土文物。文保科技部的工作人員拿到這件文物之后，先用X光進行前期檢測，發現銘文之后，再確定修復工藝，從而有效避免了在除銹的同時把銘文也破壞的悲劇。

　　有時候，修復意味著要先將前人留在文物上的修復痕跡去除。

　　這同樣是現代儀器設備可以大顯身手的環節。高飛是文保科技部青銅器組的修復師，眼下，他正和同事們忙著對一件遼代的金屬面具進行修復。這件文物曾經在民國前后經歷過修復，當時的修復者很粗暴地把膠涂在了面具正面。好在前期檢測分析出了膠的成分，“這樣我們就可以有針對性地把這種膠進行去除，然后換上我們今天要用的材料。”高飛說。

　　精準算出修復效果5年還是10年有效

　　不僅修復過程需要科學手段的有效介入，修復效果的判斷和保持，同樣依賴科學。霉菌是文物容易感染的主要病害———除了收藏環境的影響，還有清除不夠徹底引發的二次感染。所以，在故宮“文物醫院”，最常用的設備就是三維視頻掃描儀———修復師們把它形象地比喻為醫生用的聽診器。無論是裱畫修復、絲織品修復還是唐卡修復，三維視頻掃描儀都是必備之神器。

　　宋紀蓉打開電腦，用一幅幅圖片告訴記者“聽診器”的用途：一件布滿霉菌的文物，經過清洗，肉眼看起來已經恢復干凈光鮮，但由三維視頻掃描儀放大200倍之后，卻發現上面仍然有殘留的菌絲。

　　對修復效果進行量化的判斷，這是科學手段在文物修復后期所發揮的作用。而對另一些修復效果不容易長久保持的文物來說，借助相關設備系統，就可以解決這個問題。在文保科技部，一把長近兩米的鐵質清代高麗刀，被密封在一個大塑料袋里———事實上，這樣的表述很外行，用修復師的專業說法，這叫RP系統，包含了脫氧劑、氧氣指示劑和透氧率不超過0.1%的塑料膜，可以把除銹效果保持5到10年。

　　轉變觀念，不僅要修好，更要研究好

　　把現代科學技術應用到文物修復，成果讓人驚嘆。但更重要的是，科技介入修復，推動了修復觀念的轉變。高飛說：“以前我們更注重修復效果，滿足于文物壞著來，好著走；現在我們不光是想把文物修復好，更希望在修復過程中了解文物。”而這樣一個過程，用宋紀蓉的話來說，就是把每一次的修復都當成研究案例，真正讓文物修復成為一門科學，為歷史研究提供更多素材。在故宮博物院舉行的萬壽盛典展上，修復后展出的貼落《乾隆帝祝母后萬壽圖》引起海內外關注。在修復過程中，通過高光譜成像技術，修復師意外發現了掩藏在色彩下面的底稿，不僅有線條，還有上色之后肉眼看不到的袖子里的一只手。這對于古代繪畫研究而言無疑是有價值的。

　　再回到前面提到過的遼代金屬面具。經過前期檢測，高飛和同事發現，此前修復時所用的手法和材料，都有別于傳統修復，特別是涂在面具上的膠，是民國前后國外比較流行的一種化學材料。根據這一點，他們推斷出這可能是由當時在中國的外國修復師所為。一段塵封的歷史就此打開。